提醒:電影劇情分析,此篇劇透
電影透過第二次世界大戰結束為背景,以三名老中青三代的退伍軍人,因戰爭失去雙手的青年水手霍莫、原藥妝店服務生的中年上尉弗雷德、原銀行職員的老年艾爾中士,帶出戰後所面臨的困境,以及藉由三位不同腳色所處的社會階級地位,諷刺社會的冷漠與戰爭所帶來的殘酷,還有反思戰爭。
電影的開頭,這三名腳色一同搭乘軍機回到家鄉,鏡頭中,電影很好地配置,三個人處在軍機從機窗往外看的畫面,不僅是表現出對於回歸家鄉的渴望與熱切,更多的是象徵三人被框架住,只能透過軍機的窗看待外面的世界,代表內心早已被戰爭束縛綑綁,甚至三人在軍機上看見機場堆置著大量廢棄的軍機,意味著被廢棄,已不合時宜,在開頭就埋下結局的伏筆。
透過劇情的展現,三名腳色經受過戰爭的磨難,皆被戰爭給掠奪了,從裡到外,從內心層面到現實生活,裡裡外外,殘忍甚至是體無完膚地掠奪。
青年水手霍莫,本是運動健將,還有個青梅竹馬未婚妻,因為戰爭受傷,失去了雙手,只能在胳膊裝上鉤子,以鉤子行動。
這樣子看似只是成為殘疾人士,對於身體上的掠奪,同時也深入到人的內心的掠奪,它不僅僅是掠奪了他的雙手,無法使他如常人一般的行動,還有著對於未來明亮的渴望,也使他對於自身的缺陷,內心造成了巨大的缺口。
他遲遲不敢回家,也對於自己的一生充滿著迷惘與苦痛,遲遲無法答覆先前對於未婚妻所承諾的婚約。
他必須去面對回歸現實生活,周遭人的眼光,家人的對待,以及必需仰賴他人才能過活,他無法自主,只能依附於人。
看似能夠透過鉤子簡單行動,卻又冰冷殘酷的面對,他無法運用鉤子與人建立溫暖的連結,在開頭的戲中,他對另外兩位退伍軍人表示,醫院訓練他如何使用鉤子,可是在之後的對白裡,老年艾爾中士講著,「他們不可能訓練他如何用鉤子抱他女朋友,撫摸她的頭髮。」
與人相處之間的橋樑已被掠奪了,面對自身的缺損,內心殘破到無以巨大的苦痛,戰爭血淋淋地體現在這,對於人與人之間的掠奪。
在此也同時象徵,戰爭掠奪年輕人對於未來的美好嚮往。
在電影裡,青年水手霍莫不斷試圖讓自己顯得堅強,能夠成為常人,可以被平等對待,無異於人,實則內心的破洞早與常人不同,因此,情節中的一幕戲,他與未婚妻威爾瑪談話,妹妹和一群小朋友躲在窗外偷窺,他憤怒地以鉤子砸破窗戶。
這個行動象徵著他內心的缺口,早已被戰爭劇烈的轟碎。
在電影裡,青年水手霍莫不斷試圖讓自己顯得堅強,能夠成為常人,可以被平等對待,無異於人,實則內心的破洞早與常人不同,因此,情節中的一幕戲,他與未婚妻威爾瑪談話,妹妹和一群小朋友躲在窗外偷窺,他憤怒地以鉤子砸破窗戶。
這個行動象徵著他內心的缺口,早已被戰爭劇烈的轟碎。
老年艾爾中士,他的社會階級地位是三人之中最為良好的,是中上層階級,有著美滿的婚姻,一對兒女,富裕的家庭,看似回歸一切極為平順,有著溫暖的家庭等待著他,有著前途敞亮的工作迎接他。
然而戰爭對他的掠奪,並不是在此,而是掠奪他與家人所相處生活的時光,他失去了參與家庭生活,失去與妻子兒女相處的時間,面對已經長大成人,能夠獨立自主的兒女,他失去在兒女最需要他的時光裡,扮演一個父親的腳色。
與兒女的互動,透著一絲尷尬,那是剛回歸家庭,一家人被喜悅沖散過後,體現出來了,與兒子分享戰爭的勝利品,分享著身為軍人的時刻,然而兒子無法體會,僅以站在人道關懷的腳色看待戰爭,卻無法正視身為軍人的父親,同時也是戰爭底下的犧牲者,同樣也被戰爭掠奪了。
大女兒則是已經工作,可以很好地處理家中大大小小的事情,不再是需要被父親呵護寵愛了。
同時,他不僅失去扮演父親的腳色,同時也失去了扮演丈夫的腳色。
看似溫柔體貼的妻子,處處為他設想,細心呵護他,充滿著濃情蜜意,但電影的細節中,又反映出夫妻之間充滿著疏離,即使雙方愛著彼此,卻無法真正確實地接觸到彼此。
不論是酒醉過後,睡了一夜醒來的老年艾爾中士,看向雙人床邊,只有一個孤伶伶的空枕頭,旁邊沒睡上妻子,還是他到浴室沖澡,進浴室門的瞬間,與妻子開房間門的瞬間交會,兩人在交會開門的瞬間,同時錯過彼此。
又或者是,他在餐桌亟欲拉著妻子坐下,好好相處深談,培養感情,而妻子卻因丈夫離開家庭太久,早已習慣沒有丈夫的生活,想的都是如何打理生活這件事情。
戰爭掠奪了不僅是他的整個人的外貌與言行舉止,他英俊瀟灑的外貌變著蒼老,紳士的言行舉止也變成了粗鄙,更重要的是,他與家人的相處時刻,所扮演的腳色身分這一點,完完全全被掠奪掉。
他回歸銀行工作,面對前來貸款的軍人、被老闆的指責,以及慶祝他回公司的慶祝宴,也在在諷刺了社會的冷漠,以及沒經受過戰爭的人們,難以想像戰爭的磨難與傷口。
他因經受過戰爭,能夠同理同情因為戰爭被掠奪的軍人們,沒有保障的未來,知道他們所沒有的未來,皆是用風險換來的,而國家和社會並沒有給予任何的保障。
軍人上前線,面對戰爭,不斷去捍衛,可是在捍衛背後的人們,卻沒有給予相應的支持,尤其是上流階級的人們,因戰爭沒有迫害到他們,在慶祝宴上,甚至對於戰爭的說法,不甚喜悅聆聽,只想聽「想聽」的話語,顯得不耐與虛偽。
中年上尉弗雷德,回到家鄉所面臨的困境,即是找份工作生存下去,戰爭前,他是端盤子的服務生,製作蘇打冰淇淋,低廉的薪資,戰爭期間,他則是成為上尉,擁有著優渥的薪資,以及打仗時,即使受傷,還是堅持到底的完成任務,胸前配戴滿滿的勛章,退伍下來,軍人的榮耀光環便是毫無價值,在社會求職屢屢碰壁。
即使他在戰爭期間,想要退伍後,不再從事服務生的工作,卻不得不重回以前的工作,以求溫飽,甚至戰爭期間夢想著,可以擁有一棟房子,和妻子和和美美的生活,都難以企及。
打仗所發揮的技能以及長處,在現實社會,在工作上,毫無用處,無法體現其價值,國家雖然給予他一筆費用,卻無法使他擁有一份好的工作,他很快還是重回老本行。
戰爭所帶來的掠奪,看似他為國家有所貢獻,得以表揚,實則卻是諷刺不已,這些表彰全是廢紙,他是一個在社會上沒有價值的人物。
他與新婚妻子的關係,也急遽惡劣下來,妻子滿心以為丈夫會給予美好的未來,會有幸福的生活,物質上的享受,然而只是曇花一現,兩個人必須工作,求份溫飽,電影裡刻劃的新婚妻子,看起來勢利只重視物質與金錢,甚至外遇出軌,然而不得不提,戰爭早已為兩人之間刻下了巨大的裂縫。
中年上尉弗雷德剛新婚沒多久,就上了戰場,夫妻兩人既沒有蜜月,也沒有過上真正的婚姻生活,婚姻在多年的戰爭中,早已名存實亡,妻子在夜總會工作,每天工作到深夜,不時還要回去關照公婆,丈夫則是在戰場上打仗,兩人皆是為自己的生存和生活所努力。
因此,妻子迎接丈夫回來時,看到丈夫胸前的勳章,想的是丈夫的榮耀與光環,想的是她不需要在打拚生計,可以好好享福了。
她沒享受過婚姻裡的甜蜜,只有經歷到婚姻的油鹽柴米醬醋茶,感情早已在這點滴中消磨掉了,甚至也得容忍每個夜晚,睡在枕畔的丈夫夢魘連連。
戰爭掠奪掉他婚姻的組成與經營,無法去控訴或是指責中年上尉弗雷德、妻子,他們兩人在婚姻彼此的背叛,中年上尉弗雷德迷戀上老年艾爾中士的大女兒,只因為對方寬容他的夢魘,對方的溫柔得以慰藉戰爭帶給他的巨大創傷。
然而他也不得不去面對,他無法帶給對方幸福,即使離婚,他還是選擇遠走家鄉,試著闖出一條路。
電影裡其中一幕,他看著當時與妻子和艾爾中士的大女兒的合照,先是撕開了一半,只留下了自己與對方的合照,而後又狠狠撕碎了這一半的照片。
意味著,他所渴望的,他所夢想的,早已被戰爭粉碎殆盡,戰爭掠奪了他的一切。
這三個腳色皆被戰爭狠狠地掠奪,然而電影又極殘忍和殘酷的表達著,這些掠奪下的犧牲,毫無意義,三個人皆是為了保家衛國而上戰場,然而這場戰爭真的有打的必要嗎?
電影點出,戰爭是統治者政治利益上的考量,鼓吹出來的愛國,保衛國民打仗的精神,軍人僅是被利用,可以犧牲的棋子。
這樣的表達,狠狠地閃了青年水手霍莫、中年上尉弗雷德一個耳光,原來他們的犧牲和付出是沒有價值的,因而兩個人動怒,憤怒不已的攻擊對他們闡明事實真相的客人。
令人唏噓不已的,鏡頭接著帶一個畫面出來,青年水手霍莫把美國的小圖案放進胸前的口袋中,暗示著,他所奉獻和付出的,是因為他熱愛自己的國家,他想要保護好自己的國家。
那無關於,他是否是國家政治上考量的犧牲品。
可就諷刺在,軍人保家衛國的精神,真正愛國的那份真心實意,是被利用是犧牲的。
電影快接近結尾時,中年上尉弗雷德為了遠走家鄉,來到機場,在等待飛機起飛前,他在巨大的機場墳墓遊走,看著一架架被廢棄的軍機,那也象徵著他自己,被廢棄的,沒有價值的,無法飛向未來。
他爬進了一架戰爭期間所服役的軍機,蹲坐在機頭,框在機窗裡,電影特寫了他的臉部表情,滿臉的冷汗,一雙無神失焦的大眼,還有充滿著刮痕與彈孔的霧霧機窗,完全回扣了電影的開頭。
被戰爭完全地捆綁住束縛住,巨大的陰影是難以放下,走出來的。
然而導演終究是仁慈的,安排電影裡的弗雷德有了份新的工作,是回收廢物,做建築的,象徵著生活破滅後的新生。
也安排了青年水手霍莫與未婚妻,彼此開誠佈公,接受彼此,電影結局的結婚典禮,也很好地扣住鉤子與手的細節,結婚戒指的套上,套的不僅僅是手,而是彼此之間的患難相扶。
連同弗雷德與艾爾中士的大女兒,能夠彼此相攜,度過艱困的未來,也巧妙地回扣,艾爾中士與妻子的婚姻是經過無數次的考驗才得以留存下來。
電影結局實在是太過美好,這是導演的慈悲與憐憫,戰爭的掠奪下,還是希望除了帶給人們對於戰爭的省思,還能夠帶給經歷戰爭的人們,一份對於未來,愛與希望與勇氣的信念。
佈滿荊棘的道路,艱困的未來,唯有懷抱著愛與希望與勇氣,才能活下去。
- IMDb RATING:8.1
- TOMATOMETER:98%
- 個人主觀喜愛程度:7
- 個人給予電影評價:8
《黃金時代》預告片:
《黃金時代 The Best Years of Our Lives》
導演 | 威廉·惠勒 | 配樂 | Hugo Friedhofer |
監製 | 塞繆爾·戈爾德溫 | 攝影 | Gregg Toland |
編劇 |
羅伯特·E·謝爾伍德 |
剪輯 | Daniel Mandell |
主演 |
弗雷德里克·馬區 |
年份 |
1946 |
提名/獲獎紀錄:
1947 年 美國奧斯卡金像獎
獲得者 榮譽獎 |
哈羅德羅素
通過他在最佳歲月中的出現為他的退伍軍人同胞帶來了希望和勇氣...... 更多 |
奧斯卡獎得主 | 最佳影片 塞繆爾·戈德溫製作 |
最佳男主角 弗雷德里克·馬奇 弗雷德里克·馬奇沒有出席頒獎典禮。凱茜·奧唐納 (Cathy O'Donnell)在他的... 更多 |
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最佳男配角 哈羅德·拉塞爾 |
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最佳導演 威廉·威勒 |
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最佳編劇、編劇 羅伯特·E·舍伍德 |
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最佳電影剪輯 丹尼爾·曼德爾 |
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最佳音樂,戲劇或喜劇片的配樂 Hugo Friedhofer |
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奧斯卡提名 | 最佳音效、錄音 Gordon Sawyer (Samuel Goldwyn SSD) |
1949 年 英國電影學院獎
獲得 英國電影學院獎電影獎 |
任何來源的最佳影片 1947 威廉·懷勒 Jane Wyman 代表 William Wyler 接受
|
1948 年 Bodil 獎
贏家 博迪爾 |
最佳美國電影 威廉·懷勒 (導演) |
1948 年 西班牙電影作家協會獎
獲得 CEC獎 |
最佳外語片
美國。
|
1947 年 美國金球獎
金球獎得主 | 最佳影片 |
獲獎者 特別獎 |
哈羅德羅素
最佳非專業表演獎。
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1948 年 卡羅維發利國際電影節
獲獎 最佳導演 |
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獲獎者 榮譽表彰 - 劇本 |
羅伯特·E·舍伍德 (作家) |
提名 水晶球 |
最佳影片 威廉·惠勒 |
國家審查委員會,美國 1946
獲得 NBR 獎 |
最佳導演 威廉·威勒 |
十大電影 |
國家電影保護委員會,美國 1989
獲獎 國家電影登記處 |
1946 年 紐約影評人協會獎
獲得 紐約聯邦通信委員會獎 |
最佳影片 |
最佳導演 威廉·威勒 |
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紐約聯邦通信委員會獎提名人 | 最佳男演員 弗雷德里克·馬奇 |
2007年 網絡電影電視協會
電訊局電影名人堂獲獎者 | 電影 |
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朝晨已經來臨
為了你而存在的光芒
然後與朝陽一起
帶著喜悅走下去──《HARUHI/應變》
圖源:
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