張藝謀的兩部電影2018年的《影》與2004年的《十面埋伏》相距十四年，這兩部電影可以看到張藝謀本身具有高度的相同性，關於電影呈現的形式、情節的鋪排，以及同樣詬病的問題——說得太多。
我是先看了2018年的《影》，直到昨日才觀看了2004年的《十面埋伏》，在電影開始的那刻，就看到在《影》犯的同樣問題，在《十面埋伏》一樣出現，過了十四年的張藝謀在表現電影形式的方式沒有進步，他仍是喜歡用大量的文字敘述作為世界觀的展現或是前提進行鋪陳，以防觀眾沒看明白。
例如，他非得要在《影》的片頭用大量的文字介紹影這門職業，以及在《十面埋府》介紹飛刀門與官府的關係。
這些訊息的呈現方式不是透過劇情呈現，而是生硬、粗暴一口氣的用文字塞到觀眾的眼前，當觀眾還在吸收眼前所看的訊息時，還未來得及消化，電影的劇情就要開始，這樣說故事的方式，顯然張藝謀不會說故事，一是，電影是依靠鏡頭畫面的組成進行演繹，而非靠大量的文字進行鋪陳，二是，進行故事本身的時候，本身就會一點一滴展現出世界觀、背景出來，不需要畫蛇添足的非要在故事開頭鋪陳。
提醒：電影劇情分析，此篇劇透
《真愛每一天》敘述的是，滿21歲的提姆在父親詹姆斯的告知下，得知自己擁有家族只遺傳給男性成員的時間旅行能力，可以回到過去回憶的任何時間旅行，嘗試任何的可能。他無法改變過去的歷史，但是可以改變人生中與他相關的人事物，於是他決定了把交到女朋友視作為人生最重要的目標。電影透過提姆反覆穿梭時空的旅程中，逐漸學會了時間旅行的真正意義，展現了電影核心，活在當下，珍愛每一天。
電影開頭以海浪拍打沙灘的海潮聲作為環境音，象徵了人生的潮起潮落，以及象徵著生命本源，當片頭的字幕「ABOUT TIME」上起，搭上輕柔的音樂，整個環繞的電影核心立即揭曉，這是一部關於人生的電影。
電影聚焦在人生的哪個部分，電影選擇了家庭這個環節，從當片頭字幕消失，緊隨而來的是男主角提姆作為電影旁白，緩緩訴說自身家庭成員開始。
電影的第一幕戲即暗示了家人的重要性，以及暗示了珍惜和家人相處的每一日時光，藉由男主角的旁白：
展覽分成了四大區，展場動線明確，稍有不足的地方是，陳列手稿的方式明顯需要加強，以平鋪的方式陳列，而不是斜立式，以至於坐輪椅的友人根本無法完整看到玻璃櫃裡陳列的手稿，以及畫作多數掛在牆壁上，沒有做特殊設計安排，坐輪椅的友人只能很靠近觀看才得以觀看得到，但又頻頻被工作人員說不要靠近作品。
甚至兩幅看版的陳列以很誇張的方式放在非常高處的位置，即使我抬頭看都看不清楚在寫什麼內容。
《吉卜力動畫大師—高畑勲展》對於身障者的觀展並不友善，需要明顯加強。
提醒：此篇劇透
讀《地獄樂》的驚豔感，來自於一開始登場的男主角畫眉丸，在刑場時受刑，無論是用何種方式，他都無法被殺死，在接受斬首執行者佐切的詢問和記錄下，也展現出對於生命的毫無留戀，死亡也無所謂的態度。
然而佐切在為他執行斬首時，一語道破，畫眉丸心底其實真正還不想死，所以在面對各種火刑、五馬分屍刑……怎麼樣也無法殺死他。
他在面對死刑時，在下意識時，還是在反抗。
真正使他眷戀，使他關注自己生命的重量，來自於他還想回到愛他的妻子身邊，過個「普通人的生活」。
電影賞析 (14)
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